Вернуться   МУЗПРОСВЕТ > ОСНОВНОЙ РАЗДЕЛ > Статьи

Важная информация

Статьи Публикации на музыкальную и околомузыкальную тематику. Очерки, эссе и интервью

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 13.06.2007, 09:26  
Музыка Сквозь Жизнь. Телониус Монк

Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 06251r.jpg
Просмотров: 242
Размер:	37.1 Кб
ID:	5523  Нажмите на изображение для увеличения
Название: thelonious9.jpg
Просмотров: 208
Размер:	5.9 Кб
ID:	5524  

Володимир Кузнєцов Володимир Кузнєцов вне форума 13.06.2007, 09:26

Музыка Сквозь Жизнь : Телониус Монк

Телониус Монк… Невольно задумываешься о том, что в наше время все течет гораздо быстрее, чем должно бы. Этого музыканта должны были признать после смерти – как любую неординарную творческую личность прошлых столетий. А он взял и пожил дольше, чем надо – и признание застало его не просто живым, но даже дееспособным. И продолжалось эдо тех пор, пока все это в конец не осточертело самому Телониусу, который просто забил и ушел из музыки. Впрочем, этот шаг так же достоин уважения: музыкальный мир стал бы намного чище и честнее, если бы из него вовремя уходили одряхлевшие экс-идолы. Что же до гражданина Монка, то миру не удалось стать свидетелем его творческой агонии и уж тем более бессилия. Он ушел, так и оставшись самим собой.

Незаурядным, талантливым и свободным музыкантом.

Тео был одним из изначально неотмеченных творцов джаза сороковых-пятидесятых, который, как и прочие в это эпоху был отмечен вниманием узкого круга людей, такой себе когорты би-боперов, большая часть которых сами были музыкантами.
Монка не любили. Не любили и не понимали – даже свои. Слишком уж странным, необычным был этот человек. Угрюмый и молчаливый, часто замыкающийся в себе и одновременно с этим подверженный приступам странного веселья, неуклюжий, до такой степени, что не мог завязать себе шнурки, чудно и неопрятно одевающийся – это лишь некоторые его черты.
Его музыка была столь же необычной. Готов спорить, что если бы вам показали видеозапись его игры, отключив при том звук, вы бы сказали, что это какой-то дилетант, впервые увидевший пианино. Визуально, движения его были грубыми и неточными, пассы – слишком размашистыми, а сам он в любой момент мог просто встать из-за рояля и пойти плясать по сцене. Более внимательный взгляд открывал новую грань его техники – он словно бы раздумывал над клавиатурой, творя музыку скорее у себя в голове, нежели в реальном мире. Спокойно впитывая течение мелодии, он надолго задерживал кисти над клавишами, словно колеблясь, затем вдруг принимал решение, двигаясь как-то неуверенно и неуклюже, но при этом очень скупо и лаконично… Пальцы извлекали две три ноты – и вновь замирали над клавишами, как зависает над водой охотник-альбатрос.

Этот своеобразный, математический подход превращал известные всем мелодии в нечто совершенно необычное. Принято считать, что кул-джаз был изобретен Майлсом Девисом, как обдуманный и взвешенный противовес торопливо-импровизационному хот-джазу. Тот, кто знаком с творчеством Монка только улыбнется в ответ. Майлс – это конечно Майлс, но даже пиковые «Около полуночи» и «Birth of the cool», до сих пор считающиеся каноническими произведениям стиля, по глубине и продуманности куда как уступают композициям Телониуса Монка.

Он умудрялся оставлять мелодию узнаваемой и легко читаемой, при этом, наполняя ее таким количеством нюансов и мелочей, что восприятие словно бы становилось двойственным. Даже когда он играл один, множество граней восприятия по началу просто сбивает с толку. Чтобы до конца прочувствовать это разыщите несколько дублей одной и той же его композиции – благо сохранилось по нескольку вариантов записи почти каждого его произведения. Это просто удивительно – с одной стороны тема узнаваема, с другой стороны – в каждом дубле – абсолютно различна – вплоть до общего настроения, которое может меняться от обозленной угрюмости до почти детской радости.

Его работа в бенде отличается от сольной очень разительно. Умение не выпячивать себя на фоне остальных музыкантов, формируя слитное, цельное звучание композиции, при этом не прекращая импровизировать, экспериментировать прямо на сцене или в студии, в течение всей композиции, наполняя музыку чем-то особенным, странным и в то же время жутко притягательным…
Пожалуй лучшим партнером Монка по бенду был Джон Колтрейн. Еще молодым он прибился к Чарли Паркеру – а добром это мало у кого заканчивалось. Итогом сотрудничества, помимо заметного роста навыков и жесткой героиновой зависимости стал едва не состоявшийся сценический мордобой с Паркером, прекратил который именно Монк. После этого Тео взял молодого саксофониста к себе – и этот период творчества в жизни Колтрейна стоит отдельной главой. Вместе они были великолепны, и именно этот период стал фундаментом для музыки того Джона Колтрейна, которого ныне знает весь мир.

Тео пережил многое – в том числе и забвение. При не самых приятных обстоятельствах он был осужден и в качестве приговора получил пятилетний запрет на звукозапись и выступления в штате Нью-Йорк. Как можно без труда догадаться, повязали его за хранение наркотиков. Что самое интересное, наркотики были не его – Монк не употреблял героина. Причина тому, возможно кроется в его душевной стойкости, но скорее всего, из-за своей жуткой неуклюжести, он просто был не способен сделать себе укол. Потому налегал на спиртное и колеса.
И все же, отсечение Телониуса от музыки повредило ему куда больше, чем все пагубные привычки. Что творилось с ним тогда – никто не знает. Неспособный ни к чему кроме музыки, Тео практически не выходил из квартиры. Он жил на иждивении у жены, которая даже купила ему рояль, и играл, играл, играл. Сам для себя.

Завершение этого затворничества оказалось неожиданным – он обнаружил, что за эти пять лет его поняли и признали. Новый этап творчества был куда как активнее первого – Телониус даже побывал на гастролях во Франции. Впрочем, французы любили джаз не меньше американцев, и потому к ними покатались в свое время почти все известные джазовые музыканты первой половины двадцатого века.
В отличие от Паркера, Монк сумел удержаться от соблазнов старого света и в запои не уходил. Впрочем, это не мешало ему прямо посреди концерта сходить за кулисы, опрокинуть стакашек другой виски и вернуться – правда, уже скорее поплясать, чем поиграть.
Как-то даже странно вышло – теперь его хотели слышать и видеть все. А он хотел это все меньше и меньше. Телониус Монк вообще не очень любил людей. Каковы были тому причины? Да кто его знает... Но, если поверить в это, как факт, его решение очевидно – в этот раз он уже самовольно ушел в забвение. Жизнь его закончилась как-то тихо и незаметно. Немногим его соратникам повезло так же.

Всегда что-нибудь заканчивается. Всегда что-то начинается. И только малая часть из этой общей круговерти остается. И те, кто сумел что-то оставить после себя – наверное, самые важные и нужные люди на земле.

Пост Скриптум: Так, для общего развития – дискография с официального сайта.
__________________
"Здесь я выполняю роль яиц - участвую, но не вхожу" Ф.Г. Раневская

Последний раз редактировалось wantala; 12.06.2008 в 14:01.
????????/?????? (9)
Ответить с цитированием
Старый 18.06.2007, 12:20  
Администрация
pm
 
Аватар для wantala


 
Регистрация: 10.04.2006
Адрес: столиця України
Сообщений: 16,927
Сказал(а) "Спасибо": 5,576
Поблагодарили 2,659 раз(а) в 1,542 сообщениях
Отправить сообщение для wantala с помощью ICQ
благодаря статьям Кузнецова я узнаю всё больше имён классики джаза
__________________


http://darkdiary.ru/users/Haxema
http://coder-ak.narod.ru/lero/

всё я ушел в астрал (c)
Chief



wantala вне форума
 
Ответить с цитированием
Старый 18.06.2007, 12:37  
дитя прогрока
pm
 
Аватар для block


 
Регистрация: 12.05.2006
Адрес: Киев
Сообщений: 3,168
Сказал(а) "Спасибо": 260
Поблагодарили 832 раз(а) в 510 сообщениях
гиниальнай кавер на монка сделали РХЧП
__________________
Из озорства он раздевался донага и бегал по полю голый. Ел мух и говорил, что они кисленькие
block вне форума
Показать/Скрыть (1)  
Ответить с цитированием
Старый 26.12.2007, 13:16  
индеец
pm
 
Аватар для Chief


 
Регистрация: 12.04.2006
Адрес: Киев
Сообщений: 3,728
Сказал(а) "Спасибо": 825
Поблагодарили 962 раз(а) в 589 сообщениях
Цитата:
Сообщение от block Посмотреть сообщение
гиниальнай кавер на монка сделали РХЧП
наконец-то добрался до Монка! Какого же было удивление услышать Bemsha Swing!!! Действительно гениально!!! Особенно текст
Fuck you!
Fuck your whole family and your bare legged kids
Fuck you!
Fuck your little sister and your little brother
Fuck you!
Fuck all your friends and everyone
Fuck you!
Fuck your little puppy and your puppy dog
Fuck you!


добавлено через 11 минут
вот кстати неплохая статейка о Монке
Цитата:
25 ноября 1963 года фотография Thelonious Monk должна была появиться на обложке журнала „Time". Но 23-го убили Кеннеди, и обложку пришлось заменить. К фотографии джазмена журнал вернулся только в феврале следующего года. „Тайм", до этого уделявший внимание джазу лишь в коротких полупрофессиональных рецензиях, наконец-то признал джазовых исполнителей национальными героями. До Thelonious Monk такой чести удостоился только Дэйв Брубек, завоевавший популярность в среде университетских интеллектуалов.
Была в этом какая-то странность. Если уж говорить о джазе, то Луи Армстронг, Элла Фицджеральд, Дюк Эллингтон или Каунт Бэйси были значительно популярнее, а среди новаторов, известных узкому, но влиятельному кругу музыкантов, выделялись Charlie Parker, Dizzy Gillespie или Miles Davis. Но выбор „Тайма"— официоза, обладавшего каким-то футурологическим чутьем,— пал на Thelonious Monk. И оказался безошибочным.
Репутация Thelonious Monk среди джазменов нового поколения была на самом деле достаточно высока. В 1942 году он вошел в группу молодых музыкантов, создававших новый стиль, названный благодаря дурашливой фантазии Dizzy Gillespie малопонятным словечком „бибоп". Молодые афроамериканцы, не принимавшие оптимизма свинга, голливудской американской мечты, усиленно пропагандируемого благополучия общества и, в особенности, распространенного утверждения, что черные джазмены — всего-навсего талантливые „развлекатели", создавали новую музыку, основанную на виртуозной импровизации и на мелодике, далекой от песенной продукции.
Центром джазовой фронды стал клуб "Minton's Playhouse", открывшийся в 1940 году на 118-й улице в отеле „Сесиль". Это было удобное местечко, чтобы заглянуть туда после работы. Музыканты, отыгравшие танцевальные программы в каком-нибудь биг-бенде, с удовольствием заходили „к Минтону", чтобы от души помузицировать по-своему. Здесь бывали саксофонисты Лестер Янг, Коулмен Хоукинс и Бен Уэбстер, трубач Рой Олдридж. Каждую ночь до утра на сцене сидел гитарист Чарли Крисчиен. Здесь рождалось то ощущение свободы, которого не могло быть в дисциплинированных биг-бендах. Музыканты выбирали невероятно быстрые темпы, отказывались от постоянной опоры на граунд-бит и дерзко экспериментировали в обыгрывании традиционных гармоний.
Молодые исполнители Charlie Parker и Thelonious Monk в том числе — не только играли новую музыку, но сознательно стремились нанести „пощечину общественному вкусу". Предавалось анафеме все, что было связано с эрой свинга, с танцевальным залом, с приглаженной и счастливой бродвейской эстетикой. Отстраненный вид, а не лучезарные улыбки, публика может слушать, а может и не слушать. (Во всяком случае завоевывать ее расположение эстрадными приемами не стоит. Не нравится — уходи!) Небрежная одежда, темные очки, козлиные бородки и малопонятные шуточки, иногда отпускаемые со сцены. Исполнение сольного эпизода спиной к зрительному залу (не смотреть надо, а слушать). Типичные битники сороковых годов. Сицилианская посвященность. Вопросы "как" и "что" задавать не стоит, потому что ответом будет ироническое презрение. Надо просто поверить музыкантам, включить пытливый слух и почувствовать себя своим.
Во всей этой стихии горячей виртуозности, безапелляционного неприятия установившихся джазовых традиций как нельзя кстати оказался фортепианный стиль, разработанный Thelonious Monk,— экономная угловатая манера, какие-то скрюченные малонапевные фразы, разрозненная ритмика и диссонирующие созвучия, которые иногда он вдалбливал в инструмент с упорством человека, наслаждающегося своими необычными находками. Фортепьяно перестало быть надежной опорой с постоянно слышимой гармонией. Редкие аккорды-всплески вклинивались в интуитивно ощущаемые паузы у духовых, а иногда накладывались на виртуозный импровизационный орнамент в совершенно непредсказуемых моментах.
Первоначально у многих возникло впечатление, что Thelonious Monk — технически слабый пианист. Потом выяснилось, что так могли говорить только плохо информированные люди, не слышавшие его ранних записей, где полно пассажей в духе Арта Тэйтума и Эрла Хайнза. Конечно же, неуклюжесть монковской игры — это часть его имиджа. Ударная артикуляция — это идеология, а лапидарность средств — необходимое условие для гармонической свободы. Даже друзья Thelonious Monk признавали, что играть с ним довольно сложно. Привычной ритмогармонической опоры от инструмента Thelonious Monk не исходило, иногда он вообще не аккомпанировал, предоставляя гармонии определяться по линии контрабаса и по мелодическим узорам импровизаций духовых.
Наряду со своими коллегами, выдающимися новаторами Charlie Parker и Dizzy Gillespie, Thelonious Monk рано заявил о себе как о композиторе. Уже в 1944 году появилась одна из самых красивых джазовых баллад „Round About Midnight", сложные гармонии которой вначале никого не вдохновляли, пока путевку в жизнь этой мелодии не дал Miles Davis. А в шестидесятые годы темы Thelonious Monk стали исключительно популярными среди джазменов новой волны. Среди них выделяются асимметрично-блюзовые „Straight No Chaser", „Blue Monk", медленные темы „Misterioso", „Monk's Dream", „Ruby, My Dear" или шлягероподобные (но с обязательной ритмической и гармонической изюминкой) „I Mean You", „Rhythm-a-ning".
добавлено через 7 минут
и еще одна статейка...
Цитата:
Thelonious Monk

Полное имя: Телониус Сфиэ Монк (Thelonious Sphere Monk)
Родился: 10 октября, 1917 в Роки Маунт, Северная Каролина, США
Умер: 17 февраля, 1982 в Уихакен, Нью-Джерси, США
Жанр: Джаз
Стили: Модальная музыка, хард-боп, пост-боп, боп
Инструменты: Фортепиано
Фирмы грамзаписи: Columbia (18), Prestige (16), Original Jazz Classics(16),
Milestone(12), Riverside (10), Blue Note (8), Black Lion (6)

В середине 1940-х годов в джазовых кругах Нью-Йорка появилась одна очень противоречивая личность. Это был пианист и композитор Телониус Монк. Монк обладал глубоко специфическим видением музыки. Его композиции узнаваемы
буквально с двух первых тактов. Хотя Moнк и появился в эру бопа, его с трудом можно назвать бопером. Он скорее, - минималист.

Вообще, в его арсенале было не так много приемов, но он их комбинировал таким образом, что создавалось ощущение некоей напряженности композиции. В своей импровизации он обычно брал несколько диссонирующих аккордов, затем немного развивал мысль и заканчивал, как правило, на пару октав выше, оставляя слушателя в недоумении.

Поначалу Монк был всеми отвергнут, но он продолжал работать в своем стиле и, в конце концов, - был признан великим пианистом. Монк написал несколько композиций, которые стали джазовыми стандартами. Среди них "Round Midnight", "Epistrophy", "Ruby,My Dear", "Little Rootie Tootie" и др.

Телониус Монк был настолько противоречивой фигурой, что до сих пор не может быть однозначно, или, точнее сказать, равнозначно трактован критиками и музыкантами. Если совершенно ясно, что вклад Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера огромен и они сразу получили признание как мастера и виртуозы, то с Монком ситуация сложнее.

Хотя Монк был одним из главных архитекторов современного джаза, для достижения этих высот потребовалось немало времени. Он не выступал в роли лидера до тридцатилетнего возраста, а признание пришло к нему еще на десяток лет позже. В карьере Монка были головокружительные взлеты - так, в 1964 году его портрет украшал обложку журнала "Тайм" (честь, которой удостоились в ХХ веке всего четыре мастера джаза). К моменту выхода превосходного альбома "Undreground" ("Подполье") в пятидесятилетнем возрасте, Монк был признан одной из ярчайших звезд джаза.

Многие пианисты воздают ему должное, как композитору, написавшему, в частности, одну из наиболее популярных джазовых баллад "Round Midnight", но не могут увидеть в нем талантливого пианиста, многие критики же называют его довольно экстравагантный стиль игры самоценным. Майлз Дэвис довольно рано для себя решил, что он не может сосуществовать с Монком в одном коллективе (молодой Дэвис довольно активно играл вместе с прародителями бибопа, правда ему было тогда 19-20 лет), того же мнения придерживались и многие другие музыканты. В результате вплоть до середины 50-х годов Монк оказался в изоляции, продолжая, тем не менее, развивать свою концепцию игры.

Из автобиографии Майлза: "В машине Монк мне сказал, что я безобразно играл "Round Midnight", в тот самый вечер, когда была эта овация! Я мог бы сказать, что мне не нравилось, как он поддерживал меня на фортепиано во время моего соло, но добавил только, что людям-то понравилось, иначе бы они не стояли и не аплодировали. Он попросил водителя остановиться и вышел у переправы, а мы поехали в Нью-Йорк. Когда я вновь его увидел, он вел себя так, как будто ничего не произошло. Очень странный, тяжелый человек..."

И действительно, Монк имел склонность к шизофрении, как и Бад Пауэлл, с котором он довольно близко общался и с которым вместе в свое время он был арестован за хранение наркотиков. Из-за этого ему было запрещено выступать в нью-йоркских клубах в течение пяти лет, и это был его не единственный инцидент с полицией.

В середине 40-х годов он руководил несколькими группами под собственным именем, также работал с Коулманом Хукинсом и оркестром Диззи Гиллеспи. Однако это была эпизодическая работа, и только с середины 50-х его наконец признали за тот вклад, который он сделал в новый джаз, и он стал более или менее регулярно
записываться под своим именем.

Монк не был виртуозом (впрочем, им так никогда не стал и Майлз), и фортепиано не владел в той мере, в которой это обычно ожидается от профессионального музыканта (по-видимому, Монк - последний из профессиональных джазовых музыкантов, не получивших серьезного формального образования). В среде боперов его контраст с Паркером и Гиллеспи выявлялся в самом невыгодном свете - техника этих виртуозов и в свете нынешних стандартов джазового образования является исключительной. С другой стороны, его музыкальное дарование огромно, оно позволяло сочинять действительно очень узнаваемые, оригинальные и самобытные темы. Некоторая наивная угловатость его манеры игры, необычный подход к клавиатуре нелегко понять и принять при первом прослушивании, и все же она таит в себе некоторое очарование и щедро воздает внимательному слушателю.

Большинство записанных им композиций принадлежит ему самому, но существуют и интересные грамзаписи с его трактовкой стандартов таких как "Tea for Two", "Liza", и "Memories of You" - демонстрирующих его необычный подход к игре на фортепиано.
Играть бок - о - бок с Монком - нередко означало путь к будущей славе для многих, включая Джона Колтрейна, сказавшего в 1960 году: "Работа с Монком позволила мне близко соприкоснуться с архитектором высочайшего класса в музыке.

Я ощущаю себя его учеником во всех отношениях - в чувстве, в теории, в технике. Он учил своим примером, своей настойчивостью, всей невыразимостью своей натуры".
Большой почитатель Монка, продюсер Оппин Кипньюс, писал: "Это - художник, которого никогда нельзя считать вполне узнаваемым или предсказуемым. В нем остается нечто магическое". Ему как бы вторит Сонни Роллинз: "Монк был магом, волшебником".

В 1993 году Национальная Академия США присудила Телониусу Монку посмертно награду "За достижения в течение всей творческой жизни". Формулировка была
такова: "За выдающиеся джазовые композиции, неортодоксальную фортепьянную технику и, в частности, такие шедевры, как "Round Midnight" и "String Chaser". Его студийные записи и концертные выступления характеризуют его как одного из величайших артистов Америки. Альбом "Underground" - один из замечательнейших альбомов в карьере Монка (этого мастера джаза) и джазового композитора, сопоставимого в уходящем веке, пожалуй, только с Дюком Эллингтоном.
__________________
— На следующий день после эфира к Галине Бариновой, которая в обкоме партии заведовала идеологией, пришла делегация старых большевиков и потребовала ответ на вопрос: правда ли, что Ленин — гриб? «Нет!» — сказала Галина Баринова. «Но как же, вчера по телевизору сказали…»
«Неправда», — ответила она и произнесла фразу, которая повергла нас с Курехиным в шок: «Потому что млекопитающее не может быть растением».

Последний раз редактировалось Chief; 26.12.2007 в 13:21. Причина: Добавлено сообщение
Chief вне форума
Показать/Скрыть (1)  
Ответить с цитированием
Старый 05.02.2010, 16:18  
индеец
pm
 
Аватар для Chief


 
Регистрация: 12.04.2006
Адрес: Киев
Сообщений: 3,728
Сказал(а) "Спасибо": 825
Поблагодарили 962 раз(а) в 589 сообщениях
вообще-то годная статья про сабж
здесь здесь и здесь
__________________
— На следующий день после эфира к Галине Бариновой, которая в обкоме партии заведовала идеологией, пришла делегация старых большевиков и потребовала ответ на вопрос: правда ли, что Ленин — гриб? «Нет!» — сказала Галина Баринова. «Но как же, вчера по телевизору сказали…»
«Неправда», — ответила она и произнесла фразу, которая повергла нас с Курехиным в шок: «Потому что млекопитающее не может быть растением».
Chief вне форума
 
Ответить с цитированием
Ответ

Закладки

Метки
thelonious monk, статья

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Категории Ответы Последнее сообщение
Жизнь поп - звезд 90-х Black Coffee Музыка 4 20.03.2008 14:22
Статья: На грани. Жизнь и Музыка Чарли Паркера Володимир Кузнєцов Статьи 13 21.01.2008 15:37
Есть ли жизнь в Off-Line? Киев [28.03.2007] Rascko Архив 7 29.03.2007 11:10
Жизнь в эмиграции Міата Беседка 93 20.11.2006 13:05
работа или жизнь Robin Беседка 110 21.08.2006 16:08